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fbastion 3 10/10/2025
La etapa de Torunn Grønbekk reinventa a Matanza como un antagonista mesiánico, obsesionado con la divinidad, elevándolo de mero asesino a una figura filosófica. La narrativa trasciende el gore visceral para explorar temas más inquietantes: ¿qué ocurre cuando el villano más letal cree no tener debilidades? El viaje arranca como una apertura misteriosa y atmosférica, en la que Matanza existe entre planos, fragmentado, mientras el universo simbiótico se convulsiona alrededor suyo. Es una narrativa algo dispersa, con excesiva «terapia emocional» entre escenas de violencia, cuya premisa parece ser captar atención mediante estilo visual extraño y fluido. En «Nacer de nuevo», Grønbekk sienta los cimientos de su mitología: Matanza se reconstruye con lógica religiosa, buscando creyentes, no sólo víctimas. El arco introduce a Flash Thompson convertido en Anti-Veneno como contraparte moral y física, lo que agrega un conflicto dual entre destrucción y redención. El arranque es un poco lento, con mucho diálogo explicativo, pero cuando entra en acción se vuelve brutalmente efectivo. La tensión escala con revelaciones de armas antisimbiontes y mediaciones filosóficas sobre identidad y regeneración (el mito del barco de Teseo). Este balance entre reflexión y violencia es un acierto formal, complementado por el arte de Pere Pérez que contrasta lo monstruoso y lo humano. El cierre en «Guerra de Veneno» integra la serie con el evento mayor del universo Marvel escrito por Al Ewing. En estos números, Matanza investiga la misteriosa arma capaz de matar simbiontes y se infiltra en conspiraciones de Alchemax. También reaparece Meridius, figura central en la mitología simbionte. En conjunto, es un experimento con doble filo, pues su mayor logro es la elevación conceptual del personaje, pero falla en mantener un ritmo uniforme y profundizar todas las tramas. Aún así, constituye una de las reinvenciones más intrigantes de Matanza, destacando por su ambición temática y enfoque filosófico.