Plot
BARRAS Y COLMILLOS
El Capitán América se une en esta saga a otro héroe que no se le podía parecer menos: Lobezno. Un hombre de ideales políticos tradicionales y honestos, que aspira a erigirse en conciencia moral de su país, al lado de un loco asesino, cínico para con la sociedad y fiel, sin embargo, a un oscuro código de conducta. Pero es justo que así suceda, pues el Capi se verá reducido en esta historia, por cortesía de Mark Gruenwald —el guionista que durante más años se ha encargado del Capi, y con eso está todo dicho— y Rik Levins, a Hombre-Lobo, es decir, a bestia salvaje y elemental. No será el único de esta historia; también aparecerá el licántropo tradicional de Marvel, John Jameson. Recorrerán sus páginas, además, algunos de los personajes más violentos de la casa, como Cable, Cráneo Rojo, Calavera y el propio Lobezno, y otros de muy distinto carácter, como Iguana —ahora amante del Capitán América— y el Dr. Druida. En conjunto, una galería de héroes que raras veces encontramos juntos en una serie regular, reunidos en una aventura completamente ajena al estilo «crossover-mogollón» (que tan buenos frutos ha dado, por otra parte), estructurada alrededor de una sólida trama, que por fuerza tiene que girar, no sólo alrededor del propietario de la colección donde fue publicada —la del Capi— sino también, y quizá ante todo, en torno del que por méritos propios se ha convertido en uno de los héroes puntales más representativos de Marvel: el mutante de las garras de adamántium que responde al salvaje nombre de Lobezno. ¡La jauría anda suelta!...
fbastion 3 1/1/2026
Forum también tenía sus despropósitos, como presentar un arco de una serie regular como si fuera una serie limitada —en realidad dos arcos, pues el de Iguana y Calavera discurre como subtrama en paralelo que culmina ya como trama única en el último número—. Como despropósito es antetitular el arco con «Capitán América - Lobezno», teniendo en cuenta que el papel del mutante es poco más que el de cameo comercial sin relevancia para la trama principal (eso sí, en una historia de fieras lobunas, nunca está de más). La llegada de Cable al fregado sí que no se justifica persiguiendo a Feral (aquí llamada Feroz), para empezar, porque una mutante felina atraída por una gema lunar que convoca hombres lobo suena más a toque de marketing que a motivación narrativa profunda, una vibra muy propia del cómic de los 90. Está claro que la trama usa el poder de la gema lunar para «atraer a cualquier ser con instintos animales intensos», no solo a licántropos puros, lo que permite justificar superficialmente que personajes como Lobezno o la propia Feral sean «guiados» a Starkesboro como si algo en el ambiente los estuviera llamando. Esto es más un truco narrativo editorial para poblar la historia de rostros populares que una lógica interna orgánica de personajes. Más allá de esto, el arco de Capwolf podrá considerarse absurdo o propio de una época de experimentación narrativa más que de una evolución temática profunda, pero no es tan malo como su reputación sugiere, viéndolo como un cómic competentemente narrado aunque loco y muy de los 90. Hay quien lo critica porque la serie perdió parte de su identidad más sólida y temática para abrazar un tono más estrambótico y descuidado, pero tratándose del Universo Marvel, seamos serios: esta crítica no tiene mucho sentido. En general, el arte de Rik Levins sostiene bien el ritmo de las dos historias, mientras el guion de Gruenwald a veces se apoya en clichés del género sin profundizar del todo en las motivaciones internas de los personajes.